Con qué trabajamos

Turquesa estabilizada, cortada e incrustada. La matriz —el veteado oscuro que la recorre— se elige placa a placa, desde un campo casi limpio hasta un veteado intenso. Las piedras cálidas como esta encajan especialmente bien con el oro amarillo.

Verde profundo con un bandeado natural marcado. Admite un pulido alto y lo conserva. La dirección del bandeado respecto a las doce cambia por completo el carácter de la esfera, así que se decide antes de cortar.

Se incrusta en lugar de usarse como cara completa, porque es más blando y sus bordes son vulnerables. El juego de color reside en capas concretas, así que la placa se orienta para que el fuego caiga donde va a verse.

Blanco, negro y teñido. Iridiscente por naturaleza y lo bastante fino para trabajar en esferas que no admiten una piedra más gruesa. Una vía estable hacia colores que en laca dependerían del pigmento.

Cepillado radial que capta la luz direccional y cambia con el movimiento del reloj. Es el acabado original más habitual en las esferas que vemos, y la opción por defecto cuando una restauración vuelve al aspecto de fábrica.

Completamente plana y uniforme. Disimula menos que la brillante, así que la superficie de debajo debe estar bien resuelta antes. Buena para la legibilidad y para esferas de estilo militar.

Se construye por capas con lijado intermedio. Profunda y reflectante; es el acabado de elección para esferas de vestir y para colores saturados como el coral y el azul intenso.

Grabado a máquina, ya sea mecanizado o recreado en impresión cuando se iguala un patrón original en una restauración.

Carga en un blanco azulado frío y se lee blanco roto con luz diurna. Es el grado por defecto y el más parecido al aspecto que tenía el tritio cuando era nuevo.

Crema cálido. Es lo que hay que pedir cuando la esfera circundante ha envejecido y una luminiscencia blanca brillante desentonaría a su lado.

Verde intenso, el más brillante de los tres y el que retiene la carga durante más tiempo. Para piezas deportivas modernas en las que la visibilidad importa más que la fidelidad de época.

Mezclas desaturadas y teñidas, para igualar marcadores existentes que se conservan en lugar de sustituirse.

Baño galvánico sobre una capa barrera, en una gama de tonos para poder igualarlo con la caja y con los apliques que se mantienen.

Oro cobrizo cálido. Popular en trabajos a medida y en esferas destinadas a cajas de oro rosa o bicolor.

Blanco plateado, duro y brillante, con buena resistencia al deslustre. El estándar cuando una esfera necesita metal blanco limpio.

Para montajes contemporáneos y totalmente oscurecidos, donde los elementos de la esfera deben fundirse en un acabado negro.

La base de esfera más habitual en producción. Se limpia y se graba antes de cualquier trabajo de superficie para que el baño metálico y la laca agarren correctamente.

Cobre, níquel y cinc; la elección histórica en esferas suizas de gama alta. Admite bien el baño metálico y mantiene la estabilidad dimensional.

Aparece en algunas esferas antiguas. Necesita una capa barrera antes del baño metálico o el cobre acaba interfiriendo en el acabado con el tiempo.

Para índices y apliques. Se cura con una fuente UV controlada en lugar de calor, de modo que la placa no sufre tensiones.

Para pies de esfera y reparaciones estructurales, elegido de forma que un relojero futuro pueda liberarlo en lugar de que sea permanente.